Pajenn:Guillerm Herrieu - Recueil de Melodies bretonnes.djvu/22

Adlennet eo bet ar bajenn-mañ

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Rimodennou

Amusements (Laurent Morvan.)

$\version "2.16.2" \header { tagline = ##f } \score { << \new Voice = "kan" { \autoBeamOff \relative c'' { \clef treble \key g \major \time 6/8 \partial 8*1 \set melismaBusyProperties = #'() %\override Rest #'style = #'classical \tempo \markup { \italic { A réciter } } 4.=84 g8 | b b g a4 g8 | b4 g8 a a g | b4 g8 a a a16 g | \break b4 g8 a a r | g g g g4 g8 | g4 g16 g \times 3/4 { g8 a a a }| \break g4 g16 g \times 3/4 { g8 g g g } | \times 3/4 { g8 g g g } g a8. a16 | g4. ~ g4 r8 \bar "|." } } \new Lyrics \lyricsto "kan" { %\override LyricText #'font-shape = #'italic \set stanza = "1." Ma c’hi ha ma c’haz am euz de -- me -- zet, Kalz tud a fe -- son a zo bet ’n_o eu -- red_: Bet e bet Chou -- rik Mou -- rik hag an O -- trou Ker -- meur, Hag an o -- trou Ker -- li -- go -- den ma kar oa deut d’o heul. } >> \layout { indent = #00 line-width = #160 %ragged-last = ##t } \midi { \context { \Score tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 126 4) } } }$

Ma c’hi ha ma c’haz am euz o demezet,
Kalz tud a feson a zo bet ’n eured :
Bet e bet Chourik Mourik hag an Otrou Kermeur,
Hag an otrou Kerligoden ma kar oa deut d’o heul.

Nota-bene. Ceci est un exemple d’amusements ou improvisations en usage dans les veillées. Il est vrai que ces prétendues improvisations ont été quelquefois préparées par l’auteur ou bien sont une imitation.

Les termes : Chourik, mourik, an otrou kermeur, an otrou kerligoden sont des termes propres à désigner des chats, du moins les deux premiers et le dernier.

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Nous terminons la partie Cornouaillaise de ce recueil, par quatre airs de biniou et bombarde, sans toutefois donner l’accompagnement du biniou, ce qui n’est pas travail aisé à exécuter. Avec du temps et de la patience, nous pourrons peut-être plus tard donner une étude intéressante de ces deux instruments.

Air du rôti

Joué en 1904 à Trégunc (Finistère) par Joseph Jégou (bombarde) et son oncle René Jégou (biniou).

$\version "2.16.2" \header { tagline = ##f } \score { << \new Voice { \autoBeamOff \relative c'' { \clef treble \key bes \major \time 3/4 \tempo \markup { \italic { Allegretto. } } bes-. d-. ees-. | \time 5/4 f2 f4 \bar ":" d (bes) | \time 3/4 f'-. d-. bes-. | \time 5/4 ees2 $ (d4) \bar ":" c2 $ | \break \time 3/4 bes4-. d-. ees-. | \time 5/4 f2 \acciaccatura { d16 [f] } bes8. f16 \bar ":" | d4 (bes) | \time 3/4 f'-. d-. bes8.-> (d16 | \time 5/4 c2) a8.-> (c16 \bar ":" bes2)^\markup { \italic {Fine.} } \break \repeat volta 2 { \time 3/4 f8. bes16 d2 | \time 5/4 ees4 c f8. d16 \bar ":" bes2 | \time 3/4 f'4-. d-. bes8.-> ( d16 | \time 5/4 c2) a8.-> (c16 \bar ":" bes2^\markup { \italic { D.C.}} } } } >> \layout { indent = #00 line-width = #160 %ragged-last = ##t } \midi { \context { \Score tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 120 4) } } }$

Au D. C. Joseph Jégou jouait comme suit, les deux premières mesures :

$\version "2.16.2" \header { tagline = ##f } \score { << \new Voice { \autoBeamOff \relative c'' { \clef treble \key bes \major \time 3/4 bes4-. d-. ees-. | \time 5/4 f2 \acciaccatura { d16 [f] } bes8. f16 \bar ":" | d4 (bes) \bar "|" \stopStaff \once \override TextScript #'Y-offset = #-0.5 s1^"etc." } } >> \layout { indent = #00 line-width = #160 %ragged-last = ##t } \midi { \context { \Score tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 120 4) } } }$

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