Trente mélodies populaires de Basse-Bretagne (1931)/Ar vaouez tapet mat

Oberennoù damheñvel pe handelvoù all zo ivez, gwelout Er vwès tape’mad ha Penaos e rin-me krampoez.

Louis-Albert Bourgault-Ducoudray

Trente mélodies populaires de Basse-Bretagne

Henry Lemoine & Cie, 1931 (p. 42)

◄ Mona

Ar vaouez tapet mat

Ar c’hemener ►

AR VAOUEZ TAPET MAT

LA FEMME EMBARRASSÉE

Traduction française en vers de
FR.COPPÉE

Musique de
L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { << \new Voice = "kan" { \set Staff.instrumentName = \markup {\large \bold N°25} \autoBeamOff \relative c' { \clef treble \key d \minor \numericTimeSignature \time 2/4 %\partial 8*3 % \set melismaBusyProperties = #'() % \override Rest #'style = #'classical \tempo \markup {Allegro vivo} \compressEmptyMeasures \override MultiMeasureRest.expand-limit = #2 |R1*2/4*7| a'8 g a g | a4 d | c2 | a8 bes c \stemUp bes16 a | \break g4 a8 a | f4 ~ f8 r | g g a a16 a | d,4 g8 g | a4 ~ a8 r | \break a g a g | a4 \stemNeutral d | c4 r8 r16 c | a8 bes c bes16 ([ a]) | g4 a | \break c8 bes a4 | a4. r16 a | a8 bes c bes16([ a]) | g4 a | g2^\fermata \bar "|." } } \new Lyrics \lyricsto "kan" { %\override LyricText #'font-shape = #'italic Ha pe -- naoz e rin kram -- poez Al -- lon la di -- gue da al -- lon la __ Al -- lon la di -- gue da al -- lon la __ Ha pe -- naoz e rin kram -- poez Pa n’e -- meus ket eur ban -- ne lêz, va c’hom -- mer Pa n’e -- meus ket eur ban -- ne lêz. } >> \layout { % indent = #00 line-width = #150 % ragged-last = ##t } \midi { \context { \Score tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 120 4) } } }$

I

Ha penaoz e rin krampoez
Allon la digue da allon la
Allon la digue da allon la
Ha penaoz e rin krampoez
Pa n’emeus ket eur banne lêz, va c’hommer
Pa n’emeus ket eur banne lêz.

II

Ha p’e gwir ar bleud, siouas !
E ti’r miliner ema c’hoas

III

Ha p’e gwir gant va dien
Ne c’hellan kaout’met aman gwen.

IV

Ha p’e gwir va rozel goz
Zo bet laeret epad an noz.

————

Cette chanson, d’une allure franche et naturelle, est dans le mode phrygien. Sa construction rythmique offre un exemple assez remarquable de la division tripartite, chère au tempérament breton. Si l’on l’analyse, on voit qu’elle se compose de deux périodes, composée chacune de trois phrases de trois mesures. D’après notre notation la deuxième phrase de la seconde période renferme quatre mesures au lieu de 3 ; mais la mesure en plus tient ici lieu de point d’orgue et sa présence n’altère en rien la symétrie de la composition rythmique.